上海與香港，曾經(jīng)的小學(xué)同桌被命運(yùn)分隔兩地。面對(duì)各自的人生境遇，他倆有著不同的觀點(diǎn)與選擇，也經(jīng)歷著相似的迷茫與痛苦，而一封封書(shū)信記錄下了他們的心路歷程。這是環(huán)境式音樂(lè)劇《致愛(ài)》的劇情，它講述了以書(shū)信為媒的滬港雙城愛(ài)情故事。在經(jīng)歷了一年多的重新打磨后，該劇現(xiàn)已正式入駐上海大世界，在星空間11號(hào)·MOriginal Box開(kāi)啟長(zhǎng)檔期演出。
曾高喊著“女人就是女人”的女主人公艾麗莎，也會(huì)成為那個(gè)身著一襲藍(lán)裙，唱著“三十歲，依舊有太多不明白”的成熟女人。小時(shí)候的男主人公付平安并不明白父母為什么“沒(méi)有一個(gè)人問(wèn)過(guò)我的意思”，長(zhǎng)大后他明白了“三十歲，人生充滿了變幻”。他們的成長(zhǎng)軌跡時(shí)常被相同的話語(yǔ)帶往不同的方向，無(wú)數(shù)次的錯(cuò)位構(gòu)成了彼此看似獨(dú)立卻又無(wú)法分割的命運(yùn)。程佩弦執(zhí)導(dǎo)，徐唯尊作曲，李梓溪、張博俊等傾情獻(xiàn)演，由MOriginal莫瑞吉出品制作的《致愛(ài)》，創(chuàng)作靈感來(lái)源于美國(guó)劇作家格尼的話劇作品《愛(ài)情書(shū)簡(jiǎn)》，講述了艾麗莎與付平安兩人以書(shū)信為媒、跨越世紀(jì)的紙淺情深。
信件，是艾麗莎與付平安的情感紐帶。音樂(lè)劇《致愛(ài)》的設(shè)計(jì)師們，將這一元素提取并融入到整部戲的舞美中。舞臺(tái)上遍布著大小各異的信箱，每一個(gè)都被賦予獨(dú)特的設(shè)計(jì)與功能——這些信箱時(shí)而變成艾麗莎的花店，時(shí)而變成付平安的辦公室，充滿趣味與驚喜。曾困擾劇組的“承重柱”，最終在《致愛(ài)》里變成了一棵由一捆捆信件堆疊而成的“圣誕樹(shù)”，每一封信件都是專(zhuān)屬于主人公的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，凝聚了時(shí)間的同時(shí)，將舞臺(tái)空間一分為二，也將艾麗莎與付平安交錯(cuò)的人生進(jìn)行了切分。
作為一部環(huán)境式音樂(lè)劇，《致愛(ài)》打破原有的鏡框，采用了半包圍的環(huán)形舞臺(tái)，將觀眾置身于演區(qū)之中。觀演距離與角度經(jīng)過(guò)劇組反復(fù)計(jì)算與調(diào)整，幾乎沒(méi)有“死角”，每一個(gè)座位都能夠獲得獨(dú)特的觀劇體驗(yàn)。為了使觀眾走進(jìn)故事，成為戲劇的一部分，觀眾席也頗有巧思，精心設(shè)置了“池區(qū)”與“座區(qū)”兩個(gè)區(qū)域。“池區(qū)”采用了定制小沙發(fā)，非常貼近舞臺(tái)，能夠更近距離感受兩個(gè)人物的情感與呼吸;“座區(qū)”復(fù)刻了上世紀(jì)八九十年代家中常用的“上海牌”折疊椅，能夠從“上帝視角”品味兩個(gè)人物的人生與羈絆。
如何讓觀眾進(jìn)一步獲得“沉浸式”的觀演體驗(yàn)?由于劇情時(shí)間跨度較長(zhǎng)，《致愛(ài)》保留了“快速換裝”的設(shè)計(jì)。伴隨著角色的成長(zhǎng)，無(wú)論是付平安的斜挎郵差包，還是艾麗莎的羽毛大衣，都試圖讓觀眾直觀地感受到鮮明的時(shí)代與地域特色。還有大排檔的食客和花店的顧客，通過(guò)這些細(xì)節(jié)，《致愛(ài)》希望營(yíng)造出生活的煙火氣息，讓觀眾可以跟隨男女主角走進(jìn)滬港雙城，與角色一起思考成長(zhǎng)的意義與代價(jià)。(本報(bào)記者 姜方)
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