8月8日晚，話劇《情書》開演前，周濤的化妝師問她，“劇場(chǎng)真的進(jìn)觀眾了嗎?”因?yàn)橥５倪@個(gè)時(shí)候，保利劇院的觀眾席早已人聲鼎沸。但這次觀眾們安靜地坐在那里，這是戲劇舞臺(tái)暫停半年后最后的等待，凝心屏氣或許是他們對(duì)復(fù)演的一種致意吧。
12年前的8月8日，周濤作為北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的解說，成就了自己職業(yè)生涯的高光時(shí)刻。一個(gè)生肖的輪回，換了舞臺(tái)。
8月9日，《情書》第二場(chǎng)演出前，周濤做客北京青年報(bào)文化視頻直播欄目《后臺(tái)》，半個(gè)小時(shí)的時(shí)間，她從舞臺(tái)夢(mèng)聊到轉(zhuǎn)型藝術(shù)管理者的心路，從后疫情復(fù)演復(fù)工聊到對(duì)未來12年的展望，久違的她，仍是那個(gè)眼里有光的追夢(mèng)人。
聊話劇
初踏排練場(chǎng)很興奮
但一上手又很崩潰
“我一直有話劇舞臺(tái)夢(mèng)，在高中備考時(shí)曾經(jīng)學(xué)過一段時(shí)間的戲劇表演，后來陰差陽錯(cuò)沒有去報(bào)考，但對(duì)舞臺(tái)一直很熱愛，這次上舞臺(tái)是讓童年的夢(mèng)想得以實(shí)現(xiàn)。”2018年首演至今，雖然已有三年時(shí)間，但周濤稱只演過一部戲，仍然還是個(gè)新人。“一個(gè)愛情的悲劇，只有兩個(gè)人，情節(jié)不復(fù)雜，更多的是情感的宣泄，如果自己不投入很難拉著觀眾走。三年了，我對(duì)角色傾注的情感飽和度沒有削減，對(duì)角色的理解會(huì)更加深入，比以前也更細(xì)膩。”
演話劇前，周濤曾在春晚的舞臺(tái)上演過小品，但在她看來，“小品不是一個(gè)太完整的戲劇結(jié)構(gòu)，15到20分鐘，以喜劇為主，那個(gè)特殊的時(shí)刻，大家需要一個(gè)歡快的氛圍，因此要在極短的時(shí)間讓大家產(chǎn)生共鳴、產(chǎn)生笑，就成功了。但戲劇舞臺(tái)不是這樣，讓觀眾哭不是衡量好壞的一個(gè)指征，情感共鳴可能是笑可能是哭，或者不笑不哭，哪怕是觀眾的一點(diǎn)點(diǎn)沉思，對(duì)于感情的一點(diǎn)點(diǎn)梳理就夠了。”
三年前初踏排練場(chǎng)，周濤很興奮，但真正一上手又很崩潰。“我其實(shí)不陌生于在舞臺(tái)上和大家講話，也有24年的主持人從業(yè)經(jīng)歷，但隔行如隔山，話劇和主持有著天壤之別，我想自己那時(shí)就是無知無畏，完全沒有預(yù)知到難度有多大。如果開始知道那么難，可能就不來了，但進(jìn)排練場(chǎng)已經(jīng)退無可退了，硬著頭皮往前走，逼著自己往前走。”
談角色
人物年齡跨越40年
身上有很多人的影子
劇中的路佳佳從13歲到生命的尾聲，跨越40年，周濤的表演自然內(nèi)斂，沒有刻意扮小，也沒有故意滄桑。“我和我的搭檔孫強(qiáng)早已過了青蔥歲月，人到中年了，時(shí)間跨度是劇本決定的，篇幅又決定不能由兩組演員來飾演。所以劇中13歲很快被跨越，過渡到青年、中年，以及生命最后的歲月，導(dǎo)演也沒有讓我們?nèi)パ萆倌猩倥?rdquo;
從被劇本吸引，到自己未來一段時(shí)間的規(guī)劃都會(huì)有《情書》的場(chǎng)次，周濤將自己的感同身受也傳遞給一代人。“劇中可以看到中國社會(huì)和情感的變遷。路佳佳的生命進(jìn)程是跟著時(shí)代一起走的，小時(shí)候跟著父母四處走，找不到家的感覺，后來因?yàn)楦改父星榘l(fā)生變化，她在遠(yuǎn)離朋友和親人的情況下，在不適宜的年齡愛上了不適宜的人，在那個(gè)年代顯得比較離經(jīng)叛道。上世紀(jì)80年代初，這樣的女孩子走投無路，被出國潮裹挾著去了美國，回想一下，這個(gè)人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折又有多少是掌握在自己的手里，就像時(shí)代的一?；衣湓谀泐^上就像是一座山，我們每個(gè)人又何嘗不是這樣的人呢。她對(duì)于自由的向往、道德的堅(jiān)守，甚至感情的執(zhí)著，路佳佳的身上能看到很多人的影子。”
說變化
2016年到京演集團(tuán)就任
“聲臨其境”曾經(jīng)串場(chǎng)
2016年，周濤離開央視，出任京演集團(tuán)首席演出官，參與了一系列的演出項(xiàng)目。而今年疫情重創(chuàng)舞臺(tái)，周濤又參與了京演云劇場(chǎng)的創(chuàng)立，還親身參與了一些場(chǎng)次的主持。眼下，往年的例行項(xiàng)目奧林匹克公益音樂季，也已開始籌備，一切都在慢慢回到熟悉的生活中。“我雖然是做電視出身，但在平臺(tái)做直播和傳統(tǒng)的電視文藝還是很不同的，要更多去摸索云錄制的受眾，以及通過移動(dòng)端來觀看的觀眾是一種什么樣的心態(tài)，我們要用什么樣的節(jié)奏來適應(yīng)這樣一種業(yè)態(tài)。”
離開央視后，周濤極少參與電視節(jié)目的錄制，而去年底的“聲臨其境”，她以“發(fā)聲者”的身份絕美串場(chǎng)，出乎很多人的意料。“離開央視后，我就沒有把電視作為事業(yè)發(fā)展的主體方向，但‘聲臨其境’的節(jié)目類型我很喜歡，雖然它是一個(gè)比賽競技的樣式，但包裹下的內(nèi)核藝術(shù)含量和品位都非常高。之前我也看過，還是蠻喜歡這個(gè)節(jié)目的。后來導(dǎo)演和制作人專程到北京來跟我聊，也有些盛情難卻，節(jié)目過程中確實(shí)很愉快。”
8月8日，周濤發(fā)了微博，12年前她在鳥巢期待北京奧運(yùn)會(huì)的盛大開啟，12年后她在保利劇院期待新冠疫情之后首部話劇《情書》的再度上演，“我只能說，時(shí)光太快了，珍惜生命、珍惜健康，珍惜每一個(gè)人。”在周濤的記憶中，北京奧運(yùn)的濃墨重彩其實(shí)屬于所有中國人，“那是一個(gè)充滿了火熱激情的年代，所以很期待疫情趕快過去，大家都回到一種美好平和的氛圍中。”
2008年的8月8日，周濤唯一的信念就是全天不能吃飯，要堅(jiān)持4個(gè)半小時(shí)，把直播挺下來，不能有任何的瑕疵。“那時(shí)完全想不到，12年后的同一天，我是在話劇舞臺(tái)，而12年后的這一天，我又在哪兒呢?唯一能夠確定的就是應(yīng)該不會(huì)再演《情書》了?；蛟S會(huì)有新的角色，或是新的生活選擇，未知的東西不可預(yù)料，但是也很期待。”(文/記者 郭佳 統(tǒng)籌/滿羿 攝影/記者 王曉溪)
