賈淺淺莫名其妙地火起來了。熱度碾壓了鄭爽，甩掉了張碧晨、華晨宇，從詩歌圈一路外延，橫掃抖音、頭條、微博、公眾號，竟然鬧成了全民參與的新聞娛樂事件。估計，這是很多詩歌寫作者都想不到的。
淺淺出版詩集《第一百個夜晚》是在2018年，時隔兩年后突然火爆網(wǎng)絡(luò)，很多人歸咎于陰謀論，覺得是別有用心的人利用民意，攻擊文壇名家，以達到自己不可告人的目的。
流傳于網(wǎng)上的照片實際上是2018年的新聞
事情本來很簡單，就是一個寫作者的實力和名氣匹配不匹配的問題，但一涉及到意識形態(tài)，就有人上綱上線，就變得復(fù)雜了。
首先，作家靠文字證明自己，賈平凹有足夠厚重的著作，他在文壇的地位是無論何人都捍動不了的。其次，這個世界并非永遠都是非黑即白，有你無我，它有很多地方是灰色的，是黑白相融的交際地帶，我們抵制不公，但也應(yīng)該抵制無限的上綱上線。
我還是把賈淺淺的走紅看作非常時期的偶然事件。
首先，這把火是《文學(xué)自由談》的主筆唐小林燒起來的。
唐小林一直在關(guān)注新詩的發(fā)展，幾乎詩壇的大佬他都批評了一遍。就好像有人說賈淺淺是79年生人，參加青春詩會時41歲(青春詩會上限為41歲)，文壇的飯碗本身就是曲水流觴，怎么輪也該輪到她了。以這種論資排輩的邏輯，按唐小林一貫的批評風格，怎么輪也輪到批評賈淺淺了。大家的影響大，文學(xué)批評肯定要盯緊大家，這幾年唐小林一直在批評賈平凹，現(xiàn)在調(diào)轉(zhuǎn)“槍口”，轉(zhuǎn)到子承父業(yè)、糟點較多的賈淺淺身上也是自然而然，——畢竟，批評要找薄弱的地方下手。我覺得唐小林的文章雖然一直發(fā)揚“語不驚人死不休”的精神，但批評算是有理有據(jù)，沒有無理取鬧的惡意。
其實，對賈淺淺的批評一直都有，只是在民間詩歌圈小范圍內(nèi)質(zhì)疑。因為，賈平凹的威望在那擺著，大家敬其父，自然也會尊其女，只要不過分就過去了。畢竟讀書人的事，算事嗎?更何況以賈淺淺這種發(fā)展勢頭，將來定然是詩歌圈的掌舵人物，誰敢得罪?因此眾多詩歌寫作者雖然不滿，但也僅限于腹誹。
誰料唐小林一番考證，憑借他幾年下來對賈平凹、賈淺淺父女的關(guān)注，一把火燒起來，在各路勢力的推波助瀾下，竟然越燒越旺，從詩歌圈波及到新聞圈，再到全體大眾，這是除余秀華外再無有的詩歌現(xiàn)象。只不過對余秀華的吹捧是官方加持，而對賈淺淺的嘲笑完全靠民間力量。
賈淺淺的作品也許算不上優(yōu)秀，但她絕對不是最不堪的那個“文二代”，賈平凹也從沒有利用自己的影響力刻意對女兒進行培養(yǎng)，這樣看，賈淺淺多少有些無辜。但無意中卻有必然，官員的兒子去做官，明星的兒子還是明星，作家的兒子理所當然去寫詩，這里面存在著底層人士無法捍動的社會痼疾。如果沒有唐小林挑這個頭，誰又敢去挑破文學(xué)圈的臟污呢?
賈淺淺的火有說不清道不明的原因，但更可能是意外，和胡錫進說都發(fā)錢等于不發(fā)錢引眾怒一樣，歸根結(jié)底是因為底層百姓對貧富差距擴大、階層固化的不滿。如果說有人利用，利用的也是這點民意。
從詩歌本身的寫作特征來說，家庭條件優(yōu)越的人往往淪為無病呻吟、小情小調(diào)，是寫不出好詩的，起碼他的作品在情感上是與人民大眾疏離的。
賈淺淺是賈平凹的女兒，作為人子來說，這是幸運的;但作為寫作者來說，無疑是不幸的。披著名人父親的光環(huán)，也只能承受父親名氣帶來的壓力。
賈平凹實在太出眾了，因此賈淺淺從出生以來，眾多文青就對她的文學(xué)天賦寄予厚望，希望她能繼承父親的才華，為陜西文壇添磚加瓦。從開始寫作以來，不管是有心還是無意，不少名家主動為其站臺，我覺得可以理解。領(lǐng)導(dǎo)的娃，名人的娃，哪個不是這樣被捧著罩著的。即便平頭百姓，不論家庭條件好壞，娃不都疼得像寶貝蛋似的。但被捧得太多，太過，就會讓娃對自己的能力產(chǎn)生了錯誤的認識。賈淺淺，實際上是父親朋友圈的犧牲品。
娃們需要放養(yǎng)，作家需要野生。就好像當年野生的莫言、賈平凹釋放出蓬勃的創(chuàng)作生命力一樣。這是教訓(xùn)，也是經(jīng)驗。
有些人為賈淺淺分辯，說作者有寫差詩的權(quán)利。他忽視了一個基本的事實，就是普通人如果這樣寫，會不會得到眾星捧月般的追捧，會不會順利發(fā)表、出版，參加青春詩會。不能把實驗與探索當作圈子文化的借口，更不應(yīng)以先鋒為名義挑戰(zhàn)大眾的審美能力。否則說，你可以探索、可以試驗，可以把探索、試驗的作品結(jié)集成書、出版、發(fā)表，但你不能突破大眾基本的心理防線。
話說，十幾年前，所謂梨花體、烏青體也是以先鋒為噱頭愚弄讀者以自嗨的，結(jié)果呢?當代詩歌正是從那時開始深陷泥潭之中的。
但我還是對詩歌的發(fā)展抱有無限期望。
一，詩歌的真理會越辯越明。你的作品好不好，民眾最有發(fā)言權(quán)，現(xiàn)代詩歌的標準雖不明晰，但它有個基本的判斷準則。不要欺負群眾不懂詩，實際上什么是好詩，什么是差詩，大家心里都有一條線。
二，讀者對差詩會有一種自發(fā)的抵制。賈淺淺之所以被取笑，主要還是文學(xué)功底不夠，作品質(zhì)量不過關(guān)。一本詩集中，即興的、隨意的作品太多(很多錯別字都沒修正)，這對作家們提了個醒，要端正態(tài)度，要敬畏文字，試圖愚弄讀者，最終只會害了自己。
三，人們對詩歌和詩意追求永遠都在。不要哀嘆詩歌沒有讀者，任何時候，人們的心靈都需要慰藉，人們讀詩的意愿隨時都可以被點燃。人們之所以還愿意討論詩歌，愿意為一個文二代的一些屎尿文字花費精力，是因為人們內(nèi)心深處還有對詩歌的需求。人們期待好詩，時代呼喚好詩。自媒體之所以紛紛炮轟賈淺淺，是因為自媒體有敏銳捕捉人們需求的觸覺。當人們徹底不愿意談?wù)撛姼瑁斎藗儗ξ乃嚰易?ldquo;世襲罔替”無動于衷時，詩歌才真的死掉了。
四，詩人需要有為信仰“視死如歸”的精神。在這個詩歌被無限邊緣化的年代，詩人成了用生命捍衛(wèi)理想的一批人。既然喜歡詩歌，就要無怨無悔，就要奮不顧身，就要有點擔當，就要對自己的文字負責。我視探險王王相軍為一個真正的詩人，因為，他是愿意為自己的夢想舍掉一切的人，他是理想高于一切的人。而詩歌寫作者，正需要向這樣的人學(xué)習(xí)。
也許世界很亂，但一個真正愛詩的人，不應(yīng)有任何借口。披盡黃沙始見金，誠如馬知遙教授所說，壞詩是會自動被淘汰的，好詩一直在誕生的路上。為此，寫作者當自強。
