婚戀故事里蘊(yùn)藏一個(gè)時(shí)代的社會、家庭以及人際關(guān)系,向來受影視作品關(guān)注。近日,《相逢時(shí)節(jié)》《我們的婚姻》《婚姻的兩種猜想》三部新劇幾乎同時(shí)開播。它們類型各異、氣質(zhì)迥然,但劇中的情感糾葛或多或少折射著近年來人們對婚戀、對職場、對財(cái)富的觀念更迭。
人到中年,事業(yè)安穩(wěn),但情感需求與家族間的矛盾交織成了人生的一團(tuán)亂麻;結(jié)婚六七年,小兒初長成,重拾的職場身份眼看著就要割裂家庭與個(gè)人的理想之境;初婚與未婚,大數(shù)據(jù)算出的登對與電光火石一見鐘情,似乎都不是主角們追求的速成的完美婚戀方案——三個(gè)不同的婚戀階段,三層不同的情感焦灼。
如果說《人世間》中光字片的眾生相收束在了中國社會轉(zhuǎn)型的21世紀(jì)最初十年,那么幾部新劇承接的儼然是“后人世間”的婚姻百態(tài):時(shí)代呼嘯向前,原子化社會中的都市男女已經(jīng)或正在面臨各種觀念的拐點(diǎn)。隨之而來,人的內(nèi)心秩序也在時(shí)代變遷里悄然重建。
婚內(nèi)分工的流動(dòng),越發(fā)顯見地撬動(dòng)了社會認(rèn)知
青年一代的異鄉(xiāng)打拼與老齡化進(jìn)程的疊加,使得職場與家庭的平衡成為越加普遍的生活命題。誰主外誰主內(nèi),這道選擇題判斷的僅僅是一家?guī)卓谌说幕閮?nèi)分工嗎?《我們的婚姻》試圖用不同性別的境遇,拆解我們?nèi)粘I罾锸煲暉o睹的“性別”分工。
《我們的婚姻》里,沈彗星與丈夫盛江川已過了六年男主外女主內(nèi)的生活。其間,妻子從奶娃到教育孩子都是一把好手,還練成了能搬能扛、搞得定裝修搬家也精通水電工的一身本事;身為投行高管的丈夫承擔(dān)家庭經(jīng)濟(jì)開源,事業(yè)上前景一片大好,但在子女教育和家務(wù)事上,這位甩手掌柜也是“一問三不知”先生。大學(xué)時(shí)的夢想一朝被點(diǎn)燃,沈彗星決意投身職場。三口之家起了波瀾,孩子的接送與陪伴,這是顯見的時(shí)間再分配問題。而當(dāng)夫妻雙方的事業(yè)機(jī)會同時(shí)降臨,該遷就誰、犧牲誰,才是真正的痛點(diǎn),撼動(dòng)著家庭內(nèi)部關(guān)系,也撬動(dòng)了社會的認(rèn)知。
作為參照組,《我們的婚姻》還設(shè)置了兩對同齡夫妻。同為金融圈人,女高管董思佳與丈夫李宇文堪稱沈彗星一家的“性轉(zhuǎn)版”。全職爸爸既要面對外界異樣眼光,也因自己的職場訴求得不到妻子看重而心有郁結(jié),夫妻關(guān)系埋下雷區(qū)。另一位全職媽媽蔣靜是夫妻關(guān)系里的完全被動(dòng)者,“把老公當(dāng)老板”的心態(tài),讓她幾乎沒有抵御婚姻風(fēng)險(xiǎn)、人生意外的能力。隨著三對夫妻的“主內(nèi)者”先后對個(gè)人前途有了新規(guī)劃,“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”的家庭結(jié)構(gòu)松動(dòng)了,就業(yè)市場的“空窗期尷尬”“性別歧視”,社會生活各層面的慣性認(rèn)知也都在搖擺邊緣。比如劇中有場戲,盛江川作為學(xué)校親子運(yùn)動(dòng)會上唯一的爸爸被大加贊賞,可似乎所有人都忽視了,媽媽的陪伴本不存在“理所當(dāng)然”。又比如李宇文惦記自己的歷史所學(xué),重返職場的動(dòng)議才剛開頭,妻子一番性價(jià)比論澆來兜頭冷水,“賺錢少就只能放棄夢想”的想當(dāng)然,“社會價(jià)值被簡化成金錢”的粗暴等號,由此成為劇中引發(fā)的又一重?zé)衢T叩問。
故事更輕巧、詼諧,《婚姻的兩種猜想》試圖對話的觀眾也更為年輕?;ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代,大數(shù)據(jù)能用模型算出各方面背景條件適配的對象。但速配人生里,如何慢燉愛情、親情,成了年輕一代女白領(lǐng)沈明寶與丈夫楊爭的人生課。突然懷孕、突然的原生家庭變故,一連串計(jì)劃外事件,終將用扎扎實(shí)實(shí)的生活考題教會小夫妻,什么才是情感與婚姻的真諦。
時(shí)代在變,婚戀家庭劇的主題也在變。從30多年前的《渴望》到近年來的《我的前半生》《三十而已》《完美伴侶》,電視劇中觀照的中國家庭關(guān)系已從無怨無悔式的付出型主角,漸變?yōu)樽非髠€(gè)人價(jià)值與家庭關(guān)系兩全的角色塑造。如今《我們的婚姻》更進(jìn)一步,家庭與職場怎樣平衡不再僅僅是屬于女性的困境,而是在提示觀眾,我們對兩性的認(rèn)知偏差,是否存于更廣泛的層面。同樣,《婚姻的兩種猜想》也用婚姻的全新想象淺淺地揭開思考:倍速時(shí)代,人生依然值得日復(fù)一日的磨合與珍惜。
溫暖不燙人的戲劇設(shè)計(jì),更能抵達(dá)共情
現(xiàn)實(shí)中,婚姻常與“家家有本難念的經(jīng)”捆綁。這兩年,蜜月期后的倦怠、工作壓力下的掙扎、中年危機(jī)時(shí)的疲憊,凡此種種,常是婚姻情感劇的戲劇矛盾之核。相似的人生規(guī)律中,創(chuàng)作者們總希望寫出故事新編,于是,在復(fù)合類型上做文章以提升戲劇性的濃度,被視為講故事的新法。
《婚姻的兩種猜想》用近乎漫畫式的語態(tài)來講年輕人的婚戀事,也用健身教練與富家女的相遇開拓出姐弟戀的樣本,只是夸張的手段和橋段,都讓人難以代入?!段覀兊幕橐觥芬贿呍诼殘龊图彝サ膱鲇蚶飹伋鲆痪渚?ldquo;懂你”的臺詞,一邊則因?yàn)榻壖馨傅漠嬌咛碜阕屄殘龈偁幍目尚哦戎本€下降。
《相逢時(shí)節(jié)》索性是情感與復(fù)仇的雙線交織,十余集已過,深刻的愛與濃稠的恨意都已一觸即發(fā)。該劇改編自阿耐的同名小說,故事圍繞一樁跨越兩代人的恩怨展開,被觀眾稱為國產(chǎn)中年版的“羅密歐與朱麗葉”。女主角寧宥一度深陷冷暴力的夫妻關(guān)系,掙脫之后清冷依舊、內(nèi)心的高傲不變。男主角簡宏成出走半生歸來已是商界大佬,早早切割了讓人窒息的婚姻,他對寧宥,并不止于此情可待成追憶。只是,親情與愛情不兼容,曾經(jīng)深愛的人還能如何穿過風(fēng)雨攜手人生?
情感和復(fù)仇的懸念雙線并進(jìn),恩怨情仇大戲帶著濃濃的港劇復(fù)古風(fēng)撲面而來。合成這股復(fù)古風(fēng)的,有家族世仇的糾葛,有再見亦是愛人的情感羈絆,有姐弟血親反目,兼有商戰(zhàn)的撲朔迷離。觀眾會為這套戲碼“上頭”,因其濃烈的愛恨情仇狹路相逢。但若僅存戲劇沖突,口碑兩極勢成必然。從目前來看,濃烈的沖突性是劇本最迷人但也是最難之處,男女主角如何用愛的治愈平息幾個(gè)歇斯底里配角的滔天恨意,決定著劇的最終品質(zhì)。
真切的時(shí)代觀照、強(qiáng)烈的人文情懷、篤厚的品格擔(dān)當(dāng),讓觀眾在一段段生動(dòng)的影像故事里,感知世間溫暖與人生真諦——這是中國電視劇與生俱來的秉性,也是成就電視劇成為最貼近生活、貼近人心的密鑰所在?;閼偾楦袆〕懗P?,更迭的時(shí)代背景是層理由,其間承載的千百年來中國人的傳統(tǒng)人情,才是真正的文化磁場。
從《喬家的兒女》《完美伴侶》《小敏家》到眼下的三部新劇,都因溫情與沸騰的沖突同行、人生況味與一地雞毛難分界限,留下了不同的觀眾評價(jià)。對家庭、婚姻、情感為軸的電視劇而言,情緒太滿,可能是戲劇的敵人。過分舞臺化的濃烈情感需要降溫,朝著生活的適宜溫度靠近,才會讓大家在會心一笑中看到自己的模樣,得到對生活的感悟。(本報(bào)記者 王彥)