王雨晨 攝
3月6日，新京報(bào)記者從中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)宋寶珍處獲悉，中國(guó)話劇理論與歷史研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，原中國(guó)藝術(shù)研究院話劇所所長(zhǎng)、研究員、博士生導(dǎo)師、中國(guó)戲劇史研究專家田本相于3月5日20:23因病在北京和睦家醫(yī)院去世，享年87歲。
田本相先生為中國(guó)話劇研究事業(yè)作出了突出貢獻(xiàn)，他在曹禺研究、北京人藝研究、中外戲劇比較研究、中國(guó)話劇詩(shī)化現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)研究等領(lǐng)域都取得了突出的成就，將中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇研究推向了一個(gè)新高度，著有《曹禺劇作論》、《郭沫若史劇論》、《曹禺傳》等著作，并主編了大量戲劇史論著作，如：《中國(guó)話劇藝術(shù)通史》(三卷本)、《中國(guó)話劇藝術(shù)史》(九卷本)、港澳臺(tái)的戲劇史著等。演員楊立新接受新京報(bào)專訪時(shí)表示：“田先生像是中國(guó)話劇文化的寶庫(kù)，他的離開對(duì)于話劇史是一個(gè)特別大的損失，我們失去了一個(gè)戲劇研究者和帶領(lǐng)話劇奔向未來(lái)的領(lǐng)路人。”
堪稱中國(guó)話劇史學(xué)科奠基者之一
1956年田本相正式考入南開大學(xué)中文系，本科五年之后，他又接著跟隨導(dǎo)師李何林攻讀研究生三年，他在南開大學(xué)的八年學(xué)習(xí)生涯奠定了日后的職業(yè)方向，塑造了他的學(xué)術(shù)品格。1965年田本相來(lái)到北京任職，在北京廣播學(xué)院任教整整20年，1985年在中央戲劇學(xué)院任文學(xué)系教授，1987年10月7日，田本相到中國(guó)藝術(shù)研究院報(bào)到，接替葛一虹，任話劇研究所所長(zhǎng)。
1985年，田本相到中央戲劇學(xué)院教書時(shí)發(fā)現(xiàn)，學(xué)院內(nèi)竟然沒有中國(guó)話劇史的課程，而一些戲劇評(píng)論家、戲劇理論家對(duì)中國(guó)話劇史也缺乏足夠的知識(shí)。在這個(gè)背景下，田本相提出了關(guān)于編著《中國(guó)現(xiàn)代比較戲劇史》的構(gòu)想。進(jìn)入90年代，戲劇家、編劇陳白塵及董健的《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿》，戲劇理論家葛一虹的《中國(guó)話劇通史》，還有田本相的《中國(guó)現(xiàn)代比較戲劇史》相繼問世。這三部作品代表了上世紀(jì)90年代中國(guó)話劇史研究的水準(zhǔn)，也標(biāo)志著中國(guó)話劇史學(xué)科的建立與階段成果，可以說，田本相與比他長(zhǎng)一輩的陳白塵、葛一虹諸先生一樣，都是中國(guó)話劇史學(xué)科的奠基者與開拓者。
訪談曹禺31次，對(duì)創(chuàng)作感同身受
上世紀(jì)80年代初，田本相感到中國(guó)話劇史是一個(gè)未開墾的領(lǐng)域。當(dāng)年，陳白塵、董健主編的《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿》，葛一虹主編的《中國(guó)話劇通史》都還在醞釀寫作之中，尚未問世。1981年田本相的專著已完成，定名為《曹禺劇作論》，此書出版后，博得戲劇界、文學(xué)界的好評(píng)，并于1984年榮獲中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主辦的“第一屆全國(guó)戲劇理論著作獎(jiǎng)”?！恫茇畡∽髡摗返某霭?，使田本相打開了曹禺研究的大門，促使他對(duì)曹禺進(jìn)行更全面、更深入的研究。
《曹禺劇作論》和《曹禺傳》是田本相曹禺研究的代表作，而《曹禺研究資料》和《曹禺訪談錄》則是他通向曹禺研究的成功之路的基石?！恫茇L談錄》是田本相花了十幾年的時(shí)間逐漸積累起來(lái)的，它不是簡(jiǎn)單的錄音記錄，而是一部獨(dú)立的、自成體系的著作。從1980年5月至1996年7月的16年間，田本相對(duì)曹禺訪談達(dá)31次，訪問曹禺親朋好友及相關(guān)人員共三十多人，曹禺在1980年至1988年間寫給田本相的書信有34封。曹禺女兒萬(wàn)方接受新京報(bào)采訪時(shí)回憶，上世紀(jì)80年代，田本相從研究魯迅轉(zhuǎn)而研究曹禺，當(dāng)年他背著書包，帶著錄音機(jī)幾乎天天到家里來(lái)與曹禺見面：“那時(shí)候他們兩人一坐就是半天時(shí)間，有時(shí)我父親會(huì)留他在家里吃飯。他們的交談方式基本上是田本相提問，我父親便信馬由韁地談，回憶到什么就談什么，這些錄音最終也都整理成了文字出版。那時(shí)候只要父親身體情況很好的情況下，田先生就會(huì)來(lái)我家。他們二人相互之間應(yīng)該不僅僅是彼此認(rèn)可，甚至可以說是一種知己的關(guān)系。”萬(wàn)方覺得田本相對(duì)于曹禺先生的感情應(yīng)該是一份理解，以及對(duì)于曹禺劇作的熱愛，由作品而到作者，這份情感聯(lián)系非常緊密：“田先生多次在不同場(chǎng)合談及對(duì)于我父親的劇作研究，當(dāng)他談到悲憫，談到《雷雨》時(shí)，他談到的就是我父親對(duì)于人、生命的悲憫之心，相信這些是他感同身受的。”
田本相的《曹禺劇作論》《曹禺訪談錄》《曹禺傳》形成了曹禺研究領(lǐng)域一個(gè)系統(tǒng)的縱深成果，在曹禺的直接支持下，大量珍貴的第一手資料得以被保留，其研究將整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)界對(duì)曹禺的研究帶向了一個(gè)新的維度。
為人低調(diào)，晚年與夫人乘地鐵看戲
田本相先生在離休主編《中國(guó)話劇藝術(shù)通史》和撰寫《中國(guó)話劇百年史述》之后，經(jīng)過多年準(zhǔn)備，出版了九卷本《中國(guó)話劇藝術(shù)史》，此書對(duì)百年來(lái)中國(guó)話劇史作了一次全面的、系統(tǒng)的梳理，是一部具有百年總結(jié)性質(zhì)的里程碑意義的史著。除曹禺外，田本相對(duì)老舍、郭沫若、焦菊隱等人的研究成果也卓著斐然，對(duì)北京人藝演劇學(xué)派及地方院團(tuán)的研究成果促進(jìn)了話劇生態(tài)的良性發(fā)展，是中國(guó)話劇研究的領(lǐng)軍人物。同時(shí)，其學(xué)術(shù)研究橫跨多個(gè)領(lǐng)域，在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、戲劇學(xué)及影視文學(xué)等方面的研究成就卓著。
演員楊立新接受新京報(bào)記者采訪時(shí)表示，如果能再給田本相先生20年的時(shí)間，中國(guó)話劇的發(fā)展應(yīng)該還會(huì)有更新的突破，“田先生像是中國(guó)話劇文化的寶庫(kù)，大量資料在他的腦子里裝著，如果他能有更加充分的時(shí)間，一定會(huì)有更加深入的研究成果，這些深厚的積淀將給中國(guó)話劇指明一個(gè)正確的前行方向。他的離開對(duì)于話劇史是一個(gè)特別大的損失，我們失去了一個(gè)戲劇研究者和帶領(lǐng)話劇奔向未來(lái)的領(lǐng)路人。”
田本相的為人處世也令楊立新印象深刻，“記得我每次邀請(qǐng)他來(lái)看戲，都會(huì)說派人開車到家里接他，但每次他都婉言拒絕。他和夫人堅(jiān)持坐地鐵來(lái)看演出，斜挎著書包，二人互相攙扶出現(xiàn)在我眼前的場(chǎng)面令人難忘。田本相老師是一個(gè)特別低調(diào)，特別平易近人的學(xué)者，但卻在平凡的生活中做著偉大的戲劇研究工作，從他身上可以看到我們中國(guó)很多知識(shí)分子的影子，勤勤懇懇，孜孜以求，我非常懷念他。”
追憶
●楊立新(演員)
遺憾沒和他好好聊《雷雨》周樸園
楊立新與田本相通過話劇創(chuàng)作結(jié)交幾十年。二人平日通過電話和微信進(jìn)行交流，田本相即將出版的新書《中國(guó)戲劇表演史》也特邀了楊立新寫序。“我總說排完戲得找時(shí)間到他家聊幾天，我演《雷雨》里的周樸園，有好多新的想法都特別想跟他交流，田本相老師說隨時(shí)歡迎我去。得到這個(gè)消息太突然了，我欠他一次好好地聊天。”
●李龍吟(中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事)
我父親李默然也非常尊敬他
不僅我們這代人，我的父親李默然先生對(duì)田本相先生也非常尊重，很多會(huì)議和活動(dòng)都邀請(qǐng)?zhí)锉鞠嗬蠋煹綀?chǎng)。他認(rèn)真做學(xué)問，不隨波逐流，是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)者，給中國(guó)話劇帶來(lái)很多重要觀點(diǎn)。田老師在1996年創(chuàng)辦了“華文戲劇節(jié)”，北京、臺(tái)北、香港、澳門四地輪流舉辦此活動(dòng)，至今已20多年，他對(duì)于推動(dòng)整個(gè)華語(yǔ)戲劇起到了非常重要的作用。
●吳戈(田本相學(xué)生)
他一直在為后人指路
這兩年田先生身體不好，在這種情況下，他還是把更多的時(shí)間放在工作上，他把民國(guó)時(shí)代的戲曲雜志進(jìn)行了編纂，出版了100卷的《民國(guó)時(shí)期話劇雜志匯編》，編纂出版了37卷民國(guó)時(shí)代戲劇理論方面的文獻(xiàn)，像這種為后人指路的事情他一直都在如癡如醉地做。在他生命的最后階段，他希望在自己眾多弟子的作品中選擇比較好的著作重新再版，雖然他已經(jīng)跟出版社談好，但就在這個(gè)時(shí)間里他離開了我們，這件事成為了他及我們所有弟子的遺憾。
（采寫/新京報(bào)記者 劉臻）
