同為都市劇，同是聚焦年輕女性群體，眼下熱播的《北轍南轅》與《我在他鄉(xiāng)挺好的》，正構(gòu)成一對有趣的互文。前者腳踩云端，勾勒“向往的生活”：主角住著大平層，馬場酒局談生意，更有閨蜜借錢請你成為合伙人，精英帥氣男性拋下工作與你談情說愛，一舉一動都是在為觀眾積累“做夢的素材”。而后者的四個主角則干脆把異鄉(xiāng)打拼年輕人的生活難題“集齊了”：網(wǎng)貸、黑心中介、大齡未婚、整容陷阱、大城市通勤難、職場生育風(fēng)險……可謂一集一“哭點”，“全程高能”。
當(dāng)然，由此導(dǎo)向出兩部劇的口碑熱度也走向兩個極端。 《北轍南轅》高開低走，盡管集結(jié)名導(dǎo)與大半個演藝圈明星助陣，卻僅拿到4.9分的評分。而沒有一線演員加持的《我在他鄉(xiāng)挺好的》低調(diào)開播，卻憑借口口相傳不僅獲得8.3分的評分，眼下其百度指數(shù)更是前者的三倍多。互聯(lián)網(wǎng)時代談創(chuàng)作，上至平臺下至自媒體人，愛用“爽點” “痛點”來總結(jié)用戶需求。在不少劇評人看來， 《北轍南轅》與《我在他鄉(xiāng)挺好的》恰好各執(zhí)一端：前者奔著觀眾“爽點”而來，后者則猛戳現(xiàn)實“痛點”。
聚焦都市生活的影視作品，賺走共鳴眼淚的“痛點”，一定比提供幻想素材的“爽點”更討喜么?倒也未必。 《北轍南轅》在與《我在他鄉(xiāng)挺好的》的同場對決中鎩羽而歸，與其說是“爽點”輸了，不如說是傲慢自負(fù)的創(chuàng)作態(tài)度輸了。而對比過去常年懸浮的熒屏都市生活，關(guān)注普通人真實生活的《我在他鄉(xiāng)挺好的》的確向前邁進(jìn)了一大步，但用“痛點”賺足眼淚過后，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)思考的是，如何以主角的自我成長奮斗替代甜寵愛情，真正找到撫慰現(xiàn)實人心的“勵志點”。
口碑熱度的兩極化印證國劇觀眾的成長
遭遇未婚夫欺騙， “被小三”的海歸女小雨告別北歐別墅，又投奔到北京奶奶的市中心兩層洋房。賦閑沒兩天，就在堂妹的飯局里，結(jié)識了演藝圈的廣告供應(yīng)商，沒有簡歷沒有面試，僅憑好酒量與高顏值便順利入職。此后，她白天賴床，晚上赴宴，一個外行人憑著幾句話談成訂單，拿到不菲提成，奢侈品名牌服飾買到手軟。這是《北轍南轅》的開篇。
生日當(dāng)天，晶晶費盡力氣擠進(jìn)早高峰的地鐵，在摩肩接踵中貼著車門，戴上耳機尋求片刻的安寧。剛談成訂單回到公司，卻遭到老板的無故辭退。來不及為自己傷感，她又忙著幫閨蜜處理黑中介的麻煩。好不容易收拾停當(dāng)，來不及享受閨蜜準(zhǔn)備的生日宴，一個神秘電話讓她從天橋一躍而下。這是《我在他鄉(xiāng)挺好的》的開篇。
如若不是特別說明，很難想象她們都活在同一個北京——這是網(wǎng)友如是感慨。都說藝術(shù)來源生活，高于生活。滿足觀眾的“爽點”，展現(xiàn)優(yōu)渥生活并無不妥。
成功的都市劇里，也有日劇《半澤直樹》這樣走“爽文”路線贏得口碑的先例。它“爽”在男主人公面對腐敗的銀行系統(tǒng)，秉持公義之心蚍蜉撼樹的執(zhí)著，最終能夠團(tuán)結(jié)善良之人對抗惡勢力。而《北轍南轅》則將“爽點”異化為富人對于窮朋友的無邏輯的“打賞”，用購買力和酒肉交情解決問題。于是觀眾只看到觥籌交錯與打情罵俏，全然沒有與收入地位相匹配的智慧與能力;只看見物質(zhì)衡量的“姐妹情深”，全然沒有患難與共的真情流露。因為丟失的錢包被追回，女投行老板直接“打賞”僅兩面之緣的主婦一臺高檔洗衣機。酒桌上見過一面的年輕女孩，因為“喜歡”，甚至主動借錢拉其入伙做“不會賠本的買賣”。這樣的情感邏輯，難怪被網(wǎng)友吐槽是甜寵劇里“霸道總裁”換了性別。
可以說，摒棄懸浮虛假的《北轍南轅》選擇《我在他鄉(xiāng)挺好的》，直接印證著國劇觀眾的成長——與其在懸浮劇里見識好生活，不如到“接地氣”的普通人身上尋找真實生活。
“痛”過之后，用什么撫慰人心，激勵前行?
在《北轍南轅》的襯托下， 《我在他鄉(xiāng)挺好的》贏得認(rèn)可。但正如豆瓣用戶“款款KKD”所評論那樣：“進(jìn)步了，但還沒進(jìn)到那一步。”播出過半，《我在他鄉(xiāng)挺好的》已包羅租房、通勤、職場等都市異鄉(xiāng)人幾乎所有“痛點”，因而彈幕里是齊刷刷的“破防了”。當(dāng)觀眾看到晶晶自殺時，會感慨“成年人的崩潰只在一瞬間”?？蛇@些“痛點”似乎只是在“羅列”生活的難，成為吸引觀眾入局的“魚餌”。觀眾痛過哭過之后，會發(fā)現(xiàn)這仍是一個不痛不癢的情感劇，甚至是情節(jié)散亂的懸疑劇。業(yè)內(nèi)人士直言，“痛點”不該成為“接地氣”的手段。觀眾期待著創(chuàng)作者去挖掘痛點背后的共性與深層原因，拋出更深刻的議題。與此同時，創(chuàng)作者需要思考，面對挫折，如何給予觀眾在現(xiàn)實生活勇敢前行的動力。同樣的問題也出現(xiàn)在此前播出的《她們創(chuàng)業(yè)的那些事兒》之中。播出前幾集，將遭遇“職場霸凌”女性的現(xiàn)實境遇與心理狀態(tài)描繪得細(xì)致入微。可被女高層賞識，獲邀雙雙辭職創(chuàng)業(yè)的戲碼還沒“熱血”一陣，就回到了談情說愛為主，職場打拼為輔的創(chuàng)作窠臼。難怪網(wǎng)友吐槽：“她們創(chuàng)業(yè)路上的那些事就是莫名其妙的愛情。”
展現(xiàn)“痛點”更不是為了“炮制負(fù)能量”。去年的話題劇《三十而已》同樣戳中育兒焦慮、全職主婦個體價值等中等收入家庭的“痛點”?？煽赐陝〖?，觀眾非但沒能找到應(yīng)對生活的從容與勇氣，反而收獲焦慮與茫然。社會熱點雖被“同步”到影視劇集中，但更多微觀個體的復(fù)雜情感與選擇被遮蔽在更具話題性的狗血情感里。
“成年人的崩潰是一瞬間，可是大多數(shù)人不都是崩潰之后繼續(xù)站起來，迎接新的崩潰嗎?”網(wǎng)友“萊克爾博德”道出了癥結(jié)所在。就《我在他鄉(xiāng)挺好的》已播出內(nèi)容來看，劇中的年輕人在困難面前似乎顯得有些脆弱，而危機的解除又顯得輕巧。什么時候影視劇主角面對裁員風(fēng)險，不是通過暗戀自己的上司“英雄救美”，而是通過工作實績自我救贖;面對大齡催婚，不是期待“富二代”小男友從天而降，而是自信獨立、從容老去，或許才是展現(xiàn)“痛點”的最終目的所在——塑造一個真實可信，更可以對標(biāo)努力的正面榜樣。
