雖然馬不停蹄是常態(tài)，但中國劇協(xié)主席、表演藝術家濮存昕還是在抵達大涼山國際戲劇節(jié)的30小時內，參與了兩場論壇，看了一場戲，還順了一遍即將演出的大戲的詞……身為大涼山戲劇節(jié)的第一發(fā)起人、藝委會藝術總監(jiān)的濮存昕，以大涼山速度助推著這個僅僅兩歲的戲劇節(jié)一路狂奔。
行程緊湊
早上6點多航班奔向西昌
此前濮存昕在深圳的三天也是行程滿滿的節(jié)奏，11月11日晚還在深圳福田“聽見美·朗誦月”活動的舞臺上，12日凌晨4點便從酒店出發(fā)，趕早上6點多的航班。
12日上午9點多抵達西昌后，即刻奔赴自己在大涼山國際戲劇節(jié)的首場論壇，參與社區(qū)戲劇命題的探討;當天下午觀看了戲劇節(jié)孵化劇目《隔離》的演出并參與演后談。
11月13日一早又在風景如畫的金粼沙灘主持了名為《戲劇發(fā)生在任何地方》的主題論壇，還現(xiàn)場朗誦了詩人郭小川的《祝酒歌》;吃過午飯便和導演唐燁、搭檔龔麗君開始為即將演出的《洋麻將》對詞……即使這樣的節(jié)奏，濮存昕依然不忘在排練間歇打開窗戶深呼吸，與周遭的一切融為一體。
兩場論壇
“戲劇發(fā)生在任何地方”
11月12日上午出現(xiàn)在建昌古城大通門參與社區(qū)戲劇論壇時，現(xiàn)場圍坐的觀眾不少都是當?shù)匾妥迦罕?。本是一身的疲憊，但濮存昕還是與眾人一起對“社區(qū)戲劇”構建社群凝聚力出謀劃策。他表示，“每個人的生活都含有戲劇性，就如同大涼山有很多美景，大家可以通過戲劇節(jié)來感受‘綠水青山就是金山銀山’的生動實踐。”
當天下午的《隔離》是本屆戲劇節(jié)獨創(chuàng)“一劇兩演”的孵化劇目，濮存昕觀看的是涼山文旅推出的版本。演出后他稱，“編劇借助一個災難在寫對生活、生命、倫理的思考，兩個演員的臺詞量很大，說的也都是心里話。戲劇總是要給人留有余地，戲劇更是生活的反觀，這場演出足以說明戲劇在任何地方都會發(fā)生。”
11月13日一早，濮存昕又在背依邛海的金粼沙灘主持了名為《戲劇發(fā)生在任何地方》的主題論壇。其間，知名舞美設計、導演易立明表示，“生活中我們常常會用‘戲劇性轉變’、‘戲劇性引導’這樣的短語，說明戲劇無處不在。但與人發(fā)生沖突時，如果把自己定義為戲劇，如果運用戲劇的方式，或許會讓事件發(fā)生轉變。所以戲劇可以發(fā)生在任何時代、任何地點，我們可以在戲劇中看到最善良的人，也可以看到最丑惡的人。”論壇結束時，濮存昕還在如畫美景中朗誦了《祝酒歌》，恣意忘情中也詮釋了“戲劇發(fā)生在任何地方”的論壇主題。
一心對戲
人藝的戲可以老不能舊
13日下午，在所住的屋內客廳，濮存昕、龔麗君和導演唐燁，伴著窗外的鳥鳴，坐在沙發(fā)上開始順讀《洋麻將》的劇本。11月17日、18日，該劇將作為大涼山國際戲劇節(jié)的重頭戲亮相，而此次也是該版在創(chuàng)排30年來首次走出京城。作為北京人藝的經(jīng)典外國戲，一副牌里社會乾坤，導演唐燁說，“只有兩個演員，出行相對簡單，又是代表人藝水準的表演范本，也促成了此次大涼山之行。”由于這里的劇場沒有轉臺，因此唐燁說這次會有一個和以往演出都完全不一樣的結尾。兩個人撐滿全場，每副牌對應不同的臺詞。
雖然今年夏天才剛剛演出過，但幾個月沒演，臺詞還是稍有生疏，濮存昕甚至忘記了自己的角色其實叫馬丁。即便只是對詞，兩位演員也頗為投入，不時傳來濮存昕啪啪拍桌子的聲音。唐燁也爆料，這些年已經(jīng)打壞了兩根拐棍和一張桌子了。在這版之前，于是之和朱琳兩位藝術家的版本曾經(jīng)被稱作表演教科書，但濮存昕和龔麗君還是打出了更當代的“洋麻將”，“當時的演出有那個時代很強的印記，人藝的戲可以老，但是不能舊，這是一個可以讓年輕人在臺詞上學習老戲的劇本，喜劇因素也是我們在排練時從劇本中解讀出來的，不用完全按著前人的腳印走。”濮存昕稱。龔麗君也表示，“演員的表演其實是一種本能的沖動，到了這個年齡，本心本性本我才好看。”
(文/本報記者 郭佳 統(tǒng)籌/劉江華 攝影/本報記者 王曉溪)
