由侯詠擔(dān)任總導(dǎo)演,章子怡、周一圍、于和偉、楊祐寧等主演的古裝劇集《上陽賦》正在優(yōu)酷播出并在演員、劇情、制作等多個維度引起廣泛熱議。在近日舉行的該劇創(chuàng)作研討會上,如何拍好“古裝歷史劇”成為核心話題。
此類劇應(yīng)承載更厚重美學(xué)
一段時間以來,古裝劇扎堆涌現(xiàn),也出現(xiàn)了很多創(chuàng)作問題,如一味追求“爽感”和“快感”,過度將偶像、甜寵、愛情等元素囫圇裝入古裝劇的創(chuàng)作之中,使得此類劇作走向平庸。與會專家認(rèn)為,古裝劇在過度熱衷玩弄權(quán)謀或者后宮瑣事的過程中,消解了歷史和傳統(tǒng)文化的嚴(yán)肅性,“古裝歷史劇不能成為一種投機(jī)倒把的創(chuàng)作,更不是通俗流行的代言詞。古裝歷史劇應(yīng)該承載更厚重、更深沉的美學(xué)”。
該劇總出品人穆曉穗介紹,播出以后有支持的、有批評的,“從創(chuàng)作者的角度,我們的心態(tài)始終是開放的,希望能多聽聽市場的聲音,為此還專門安排收集觀眾和網(wǎng)友的評論。”“高級感”是觀眾對于《上陽賦》的贊譽,而在這背后,是創(chuàng)作團(tuán)隊夜以繼日的匠心打磨。據(jù)了解,《上陽賦》創(chuàng)作班底約1033人,動用群演5萬5千人次,拍攝時間長達(dá)273天,輾轉(zhuǎn)北京房山、河北涿州、河北天漠、烏蘭布統(tǒng)壩上、湖北襄陽多地取景拍攝。長時間的沉淀與打磨,成就了《上陽賦》與眾不同的美學(xué)氣質(zhì)、故事底色和精神價值。
“架空”不等于胡編亂造
《上陽賦》講述以郡主王儇和寒門將領(lǐng)蕭綦為代表的主角心懷家國天下的奮斗成長歷程。中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛表示,這部劇與《鶴唳華亭》《長安十二時辰》《天盛長歌》《大明風(fēng)華》幾部劇大體上算一個類型,以虛構(gòu)的歷史和人物故事講述一個主流價值觀。但是,“架空”不等于胡編亂造,不等于虛無。一個優(yōu)秀的歷史古裝劇,雖然架空了具體的歷史年代和朝代,但文化質(zhì)感應(yīng)該是堅實的。
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系主任楊乘虎認(rèn)為,此類作品應(yīng)當(dāng)將重點放在文化的想象力和美感上,在歷史的時空里傳遞人性溫度和完成價值書寫。將文化想象中的歷史和歷史想象中的文化結(jié)合在一起,讓觀眾獲得其中的精神滋養(yǎng)。
《上陽賦》回歸了經(jīng)典敘事
《上陽賦》總導(dǎo)演侯詠表示,在創(chuàng)作過程中他最看重的是對于劇集核心立意的塑造和表達(dá),“我希望把這部戲的立意推向主流價值觀,能夠?qū)τ^眾有一個正面影響”。
中央戲劇學(xué)院電影電視系教授高雄杰認(rèn)為,《上陽賦》對網(wǎng)絡(luò)視聽最大的貢獻(xiàn)在于回歸經(jīng)典敘事,而不是無謂地追求網(wǎng)感。
中央文史研究館館員、中國文聯(lián)原副主席、著名文藝評論家仲呈祥表示,作為一部改編作品,《上陽賦》完成了對原有人物的生命軌跡和精神演繹的成功再創(chuàng)作,不僅吸收了小說里具有鮮活生命力的創(chuàng)作元素,更站在當(dāng)下的時代高度進(jìn)行了去蕪存菁的提煉。
據(jù)悉,《上陽賦》目前已順利完成“出海”,YouTube、Facebook、VIKI等北美新媒體平臺及越南等地區(qū)正同步上線多語種版本。