在這個(gè)史上最強(qiáng)春節(jié)檔，《唐人街探案3》(下文簡(jiǎn)稱《唐探3》)一度一騎絕塵，創(chuàng)下中國(guó)影史首日預(yù)售票房、首日票房、單日票房、單周票房等多項(xiàng)新紀(jì)錄。但《唐探3》的票房?jī)?yōu)勢(shì)并未延續(xù)下去，其口碑并不如2015年上映的《唐人街探案》(下文簡(jiǎn)稱《唐探1》)以及2018年上映的《唐人街探案2》(下文簡(jiǎn)稱《唐探2》)。正月初四，《唐探3》的票房就被春節(jié)檔口碑最好的《你好，李煥英》反超。
輿論對(duì)《唐探3》創(chuàng)作中的一些問題提出批評(píng)。確實(shí)，《唐探3》觀眾評(píng)分低，但不應(yīng)將其一棍子打死，畢竟這對(duì)中國(guó)電影的原創(chuàng)IP發(fā)展不是一件好事。業(yè)內(nèi)公認(rèn)的一個(gè)說法：“唐探宇宙”是中國(guó)電影界第一大原創(chuàng)電影宇宙。因此，筆者試圖站在一個(gè)客觀的視角對(duì)《唐探3》進(jìn)行評(píng)介：它的可取之處是什么?它面臨哪些瓶頸?
自成一體的“唐探宇宙”
《唐探3》的首要意義是，它進(jìn)一步鞏固了“唐探模式”，并且進(jìn)一步延展了“唐探宇宙”。從《唐探1》到《唐探3》，“唐探系列”已經(jīng)形成自成一體的創(chuàng)作模式，即異域色彩+喜劇+偵探推理+人性探索。
從《唐探1》的曼谷唐人街，到《唐探2》的紐約唐人街，再到《唐探3》的東京唐人街，“唐探系列”均以異國(guó)唐人街為背景。那里既有中華文化的熟悉感，又有異國(guó)他鄉(xiāng)的陌生感，同時(shí)異域語(yǔ)境也可以規(guī)避刑偵題材上的風(fēng)險(xiǎn)。在偵探題材里加入喜劇，是導(dǎo)演陳思誠(chéng)的一個(gè)創(chuàng)造。他在采訪中談道，“一開始我做這個(gè)劇本的時(shí)候，很多人都質(zhì)疑過，他們認(rèn)為推理跟喜劇這兩個(gè)基因是互相排斥的，因?yàn)橥评碜钪匾氖欠諊臓I(yíng)造，而喜劇偏偏就是恨不得把那氣給銼掉。”“唐探系列”的成功，證明了喜劇風(fēng)格的偵探片是可行的?！短铺?》一開始成為春節(jié)檔第一熱片，也是因?yàn)殡娪暗南矂≡嘏c春節(jié)氛圍相契合。
再者是偵探推理。“唐探系列”中的推理，更偏向于本格推理，以驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)與耐人尋味的詭計(jì)展開邏輯推理;觀眾與偵探分享著相同的線索，而不是偵探的視角高于觀眾，因此觀眾的參與感很強(qiáng)?！短铺?》《唐探2》兩起主要案件的設(shè)計(jì)都頗為精巧，最后的大反轉(zhuǎn)既出乎觀眾意料，又在情理之中，也充分釋放出推理的魅力來(lái)?！短铺?》中“邪惡偵探聯(lián)盟”Q考驗(yàn)秦風(fēng)的案件，水平并不低。
最后是偵探推理之后的人性反思。“唐探系列”雖重視以科學(xué)和邏輯撥開迷霧，但也吸納了社會(huì)派推理對(duì)現(xiàn)實(shí)與人性的探究。從《唐探1》到《唐探3》開篇均有一句來(lái)自中國(guó)古代典籍的引用。《唐探1》開篇引用《周易·系辭》：“一陰一陽(yáng)之謂道，繼之者善也，成之者性也。”《唐探2》開篇引用《道德經(jīng)》：“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物。”《唐探3》開篇引用《禮記·禮運(yùn)》：“大道之行也，天下為公。”電影的開篇引用典籍并不只是一個(gè)功能性的點(diǎn)綴，或者是故意賣弄，它也成為統(tǒng)攝整部電影的一個(gè)核心主題，共同指向的是對(duì)人性善惡的思考、對(duì)某些社會(huì)性問題的檢討。《唐探3》經(jīng)由反轉(zhuǎn)，將兇殺案與二戰(zhàn)遺孤的命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)，表達(dá)宏大的“反戰(zhàn)”主題?！短铺?》是“唐探模式”的又一次實(shí)踐，也在商業(yè)上獲得良好反饋。與此同時(shí)，它也是“唐探宇宙”首次比較完整的亮相。
有Q代表的邪惡偵探聯(lián)盟，也有以秦風(fēng)、唐仁為首的正義者聯(lián)盟，二者的對(duì)決正式展開，“唐探宇宙”仍有無(wú)限可能。
“唐探模式”的瓶頸
跟前兩部《唐探》相比，《唐探3》完成度有所下滑，也是不爭(zhēng)的事實(shí)。這意味著，“唐探模式”雖然可行，但也存在瓶頸，這是創(chuàng)作者必須重視、反思并改進(jìn)的問題，如此“唐探宇宙”才有可能走得又穩(wěn)又遠(yuǎn)。
第一大瓶頸是，如何持續(xù)性地輸出高質(zhì)量的推理案件。
《唐探3》的核心案件是密室殺人案。在一個(gè)四面環(huán)水的天然密室里，兩個(gè)幫派大佬共處密室，其中一人被害，而存活的幫派大佬委托唐仁和秦風(fēng)調(diào)查此案?！短铺?》也是密室殺人案，但《唐探3》案件的難度系數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于《唐探1》。甚至不少觀眾從一開始就察覺出兇手是誰(shuí)了。此案最大的破綻是，懸念揭曉時(shí)，人其實(shí)是在密室外被殺的。導(dǎo)演很自信地把這歸結(jié)為傳統(tǒng)十三種密室推理外的第十四種密室推理。問題是，既然是密室外殺人，又如何能夠稱之為密室推理?
核心的偵探推理精彩度不夠，電影的可看性也就打了折扣。這是老生常談卻又永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)的道理：劇本才是根本。有好的劇本，模式和宇宙能夠替電影大加分;缺乏好的劇本，模式和宇宙也是無(wú)源之水、無(wú)本之木。
第二大瓶頸是，如何持續(xù)性地輸出高質(zhì)量的笑點(diǎn)。
《唐探3》的喜劇分支，雖也有一些引人發(fā)笑的亮點(diǎn)，但在喜劇價(jià)值觀上出現(xiàn)了偏差——把女性當(dāng)作凝視對(duì)象。
機(jī)場(chǎng)那場(chǎng)混戰(zhàn)，幾個(gè)空姐互毆，臉撞到扶欄透明玻璃的特寫，讓人覺得略有不適。日式泡湯那場(chǎng)戲，唐仁脫口而出的“你還去過不正規(guī)的?”“東京熱”等隱喻并不高明。后面還出現(xiàn)類似“36D”“好胸”等，也會(huì)讓女性觀眾感到被冒犯。電影中對(duì)日本女性檢察官、法官的塑造非常臉譜化。尤其需要批評(píng)的是，電梯中毆打護(hù)士的橋段。通過毆打一個(gè)無(wú)辜且膽小的女護(hù)士，來(lái)制造錯(cuò)位的笑點(diǎn)，讓觀眾察覺到創(chuàng)作者的冷漠。
我們相信這是創(chuàng)作者的無(wú)心之失，但也要嚴(yán)正批評(píng)?；蛟S有人會(huì)提出異議：以前的喜劇也常常有類似橋段，怎么沒人批評(píng)?這反映的恰恰是觀眾審美的進(jìn)步。對(duì)一些電影里不自知的男性霸權(quán)審美及時(shí)地提出反饋，創(chuàng)作者及時(shí)地進(jìn)行檢討和調(diào)整，創(chuàng)作的總體質(zhì)量才會(huì)不斷提升。
總的來(lái)說，《唐探3》雖然稱不上令人滿意，但亦具可取之處;批評(píng)《唐探3》的不足，但不可將“唐探模式”“唐探宇宙”一并否認(rèn)。筆者仍愿意期待打破創(chuàng)作瓶頸的“唐探系列”。
